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第40届上海之春国际音乐节唯一一台原创歌剧，昨晚起至30日在上海大剧院首演 。这部既保留歌剧艺术的经典元素 ，又大胆融入中华传统文化尤其是宋代美学理念的作品
，自宋词中汲取灵感，为交响乐增添古风古韵
。

再造宋代市井人文风光

舞台上 ，艺术化再造的宋代市井人文风光
，带观众回到了繁华的东京城，目睹赵盼儿等角色的悲欢离合。纱帘构成的前景 ，以圆形扇面的形式呈现，既呼应了赵盼儿茶楼“半遮面
”的美名
，又巧妙地展现了宋代美学中简约雅致 、韵味悠长的特点 。舞台上的人物仿佛置身于一幅幅流动的画卷之中。细节元素也可圈可点，如团扇作为宋代风雅与精致的象征 ，也是当时的文化与情感载体
。

五代南唐画家周文矩的作品《重屏会棋图》也是重要的舞美元素
，画中的屏风被巧妙利用，形成了画中画的格局 ，从而形成多维空间。屏风
，被作为打破时空边界的载体，而屏风上的画面 ，则折射出人物内心悲喜 。

与此同时
，该剧灯光设计以四季为隐喻，通过春之生机
、夏之绚烂、秋之成熟 、冬之沉淀 ，勾勒出三位女性丰满的人生历程
。在主角三人坐船从钱塘来到东京的过程中
，多媒体展现出了动态化的钱塘、东京市井，代表性的建筑物如保俶塔
、虹桥都将一一展现 ，与舞台上经过几番考据后精心还原的宋代船只前后呼应，创造出丰富的视觉效果。

再现宋画里的服饰美学

宋代
，被誉为文人墨客的黄金时代，其服饰风格从唐、五代的宽大外放中蜕变 ，走向窄瘦修身 、清雅俊逸的新境界 。兼具历史背景与艺术创新的角色造型
，不仅满足了观众的视觉享受，更为演员的表演提供了足够的支持
。依照不同的人物性格 ，赋予了他们标志性的图案和不同的颜色
，更能在视觉上帮助观众识别乃至情感代入。

赵盼儿的服饰图案多选用兰花，灵感源自宋代画家郑思肖的《墨兰图》 。粉色与橙色的交织 ，温柔而不失活力
，展现了赵盼儿温婉而又坚韧的性格特点
。襻膊设计不仅忠实还原了宋代服饰，更突显了她辛勤劳作
、干练的女性形象。宋引章的服饰以紫藤为图案 ，灵感来源于徐熙的《紫藤》 。紫色调为主
，配以淡橙色，高贵而不失雅致
。紫藤的缠绕与绽放 ，象征着宋引章内心的情感纠葛与最终的释然。孙三娘的服饰设计则巧妙融合了南宋马麟的《层叠冰绡图》与北宋崔白的《寒雀图》 。冰绡与寒雀的图案，搭配以绿色为主色调
，生动展现了自然的清新与生机，映衬出孙三娘直率中透着坚毅、细腻中不失刚强的独特气质。

再塑宋代男女时尚造型

《梦华录》中 ，造型设计同样下足了功夫
，通过精心的头饰与发式设计，展现了宋代男女独特的时尚魅力
。

宋代女子的头饰独具匠心。包髻是宋代特有的发式 ，所以在歌剧《梦华录》中必不可少 。女子将头发盘成一个高高的发髻
，并用精致的布帛紧紧包裹起来，端庄大方 ，透露出高雅的气息
。赵盼儿与宋引章 、孙三娘姐妹三人在东京开茶楼后
，孙三娘所佩戴的深红色头须，也充分展现了宋代女子的时尚风格与角色形象。

宋代男子的造型同样别具一格 。幞头作为当时的“潮流标配” ，成了宋代男子时尚的重要象征
。在歌剧《梦华录》中
，根据人物不同的身份与性格特征，分别设计了直脚幞头和卷脚幞头等不同的款式 ，充分展现了宋代男子的时尚魅力。宋代男子还有个特别的风尚——簪花 。剧中人物周舍满头簪花的形象生动地展示了风流浪荡的特质，成了该剧的又一大看点
。